这种对方言动词的坚持，恰如巴赫金所言，是"
语言领域里的阶级斗争"
——每一个粤语词汇都是对标准汉语霸权的小规模起义。
拟声词的密集轰炸构成了全诗最醒目的声音景观。
"
噼噼啪啪，噼哩啪啦吱吱唦唦，叽哩哇啦"
这组四字象声词，既模拟了烟花爆裂的物理声响，更创造了独特的语音诗学。
普通话的拟声词往往受制于声韵系统（如"
噼里啪啦"
），而粤语拟声词"
叽哩哇啦"
中的"
哇"
（waa1）带有圆唇元音，更接近爆炸时气流从口腔迸发的生理真实。
这些拟声词在纸面上形成视觉性爆炸，每个"
口"
字旁的汉字都像微型烟花在文本中绽放。
值得注意的是，诗人有意混杂了描绘烟花（噼噼啪啪）和人声喧哗（叽哩哇啦）的拟声词，暗示着人群的欢腾与烟花的绚烂在声学层面的同构关系。
"
火树银花"
这个成语的运用堪称神来之笔。
这个源自唐代苏味道《正月十五夜》的古典意象，被置换成粤语表述"
个度火树银花"
时，产生了奇妙的陌生化效果。
指示代词"
个度"
（那里）的加入，使古典意象突然获得了具体的空间坐标和方言口吻。
这种古今语码的混搭，恰似烟花在夜空中的瞬间绽放——传统在方言的引信下被重新点燃。
而省略号的使用暗示着凝视的延续，在文本中凿出一个供读者投射视觉记忆的空白。
诗歌的转折出现在"
夜晚黑：大天空"
（第2页）
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