现在虽然不是24年。
但楚晨对自己的要求却比那个时候还高。
毕竟，他要是能在这个时候做出高标准的游戏，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟着他一起卷，要么..
在这个过程中，能引领行业标准的，自然也是吃得最肥的。
总而言之。
对于楚晨来说，二次元游戏的故事非常重要。
而想要故事好看，自然得要一个好的背景舞台。
以《终末战线》为例，这个游戏的背景设定，是很普通的“末世”
之所以说普通，是因为，无论是现在还是未来，但凡是个二次元游戏，末世那可多了去了，
在舰娘游戏里，要毁灭世界的是深海，是塞壬，在《崩坏3》中，要毁灭世界的是“崩坏”
，是“律者”
，在《鸣潮》里是鸣式，是“残像潮”
在《明日方舟》里是源石与天灾，在《战双帕弥什》里是帕弥什病毒。
但无论是什么敌人，在剧情中，很多游戏的“BOSS”
其实是缺乏压迫感的。
什么是压迫感？
简单来说，三体小说中的三体人给读者带来的压迫感，就很明显高于一大堆游戏中设定的“反派”
当然..
拿三体来做比较属实是有点太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元游戏都忽略的一点，那就是敌人和反派也是需要塑造的。
这一类游戏往往一上来就是“XXX年人类遭遇了XXX..”
然后？然后，就没有然后了。
这些能够“摧毁世界”
的敌人。
往往只是简单背景板，缺乏深度和压迫感，导致故事张力不足。
甚至会让玩家感觉不知道主角在“忙”
什么，在和“什么”
战斗。
没有起源，没有目的，没有组织结构，甚至连外形都模糊不清，这样的敌人怎么可能让玩家产生真正的危机感？
没有危机感，那杀死这些敌人又怎么能带来爽感呢。
“让我们从头开始解释。”
会议室里，楚晨拿起了自己的笔，开始在白板上阐述自己的思路。
“在《终末战线》的世界观里，敌人其实很清晰，就是一个名叫“天理”
的军用A诞生了自己的意志，并且叛变了。”
“在游戏中的设定中，天理叛变之后，人类失去了大部分军用A的控制权，剩下的军事设备也被迫全部拆除了A设备。”
“然而，要和智械战斗，光靠人是不行的，很快人们就发现，大量的民用机器人，因为商业公司预留了后门，因此没被天理控制。”
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